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芭卡姬芙賦予了展覽許多新的想法，例如，強調這次展覽概念為「沒有概念」、展前出版了「100份筆記－100種思維」（100 Notes - 100 Thoughts）、文件展首次在世界四個不同城市同時展開……等，無疑地，此屆策展人替新一屆文件展生產一個新的概念、新的姿態、新的詞彙。
試圖不再使用單個主題或是概念組成一場展覽而是科學、文學、歷史、哲學、精神分析、電影、設計、人類學家、電腦工程、建築等各領域的交叉論述來架構此次的策展概念，而藝術家不過是學科上的一個類別，當代藝術範疇不應單已「藝術家」為主要創作者概念，而應擴大範圍到各個領域將不同領域的歷史觀、獨特專業概念、不同感知力、不同形式的知識和行動納入「藝術」領域內。
而策展人認為文件展是一個世界性的展覽，應該給與觀眾持續保有一個知識、藝術、物理、現象學上的自由空間，所以策展人認為簡單描述性的概念，反而會限制「藝術」該有的發展，「沒有概念」在某種程度上也是一種概念，是一種緩慢建立知識，持續懸浮在命題的狀態，當展覽結束後，還能持續建造歷史持續成長的可能性。
例如這一次卡塞爾文件展有一項計劃是再阿富汗進行：修復並整理戰爭所損毀的阿富汗影片，並將現存的電影數位化，建立一個完整的資料庫，並將一部分影片在卡塞爾文件展中公開放映，而文件展結束後，此項計劃依舊會持續行下去，將展覽轉化為對觀者有意義的經驗，成為此屆卡塞爾文件展的重點項目之一。
第十三屆卡塞爾文件展另外一個命題則是探討關於資料庫的建檔作業與執行，在策展人<給朋友的一封信> （Letter to A Friend）說明的相當清楚：
「展覽並不是一種層疊式的、回顧式的資料庫，而是一種可能性的展現和一種建立資料庫的渴望。它不是一個透過會議來創造協力性與集體性藝術作品的空間，而是一個討論協力在現今如何與為何（甚或是否）成為可能的空間。」
卡塞爾文件展對藝術界發出的訊息，就像每五年對世界狀態的一個反省。當科技緊密貼近生活，網路的虛擬世界讓人遺忘真實的在場身體感受，文件展以另一種姿態呈現藝術，將觀眾帶到諸多卡塞爾城市的歷史現場，同時透過這些城市自身所蘊含的政治地理，討論當下人類所面對的各種境況，將這些遙遠的、甚至被忽視、遺忘之地，用一種網路連結的思維相互連繫，產生同在於世界的關係。
一直以來都是以歷史作為脈絡反省的卡塞爾文件展，除了思考當前的政治社會問題，亦藉由展覽本身重新省視「藝術」所應扮演的角色與傳承的意義。面對數位時代的來臨，社會型態圍繞著這些虛擬空間的資訊場域，轉變為一個更加複雜的知覺空間，使人更能察覺事實、歷史、人性與生活當中的矛盾，而策展人芭卡姬芙的策展理念，便是在形式上、概念上抵抗此種虛領域，讓一場號稱「沒有概念」的盛會鮮活了觀者的感官，遊走在新藝術詞彙的疆界。
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