101國際藝術中心

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劉其偉（1912年8月25日－2002年4月13日），中華民國知名畫家兼人類學家，以水彩畫和混合媒材作品備受喜愛。其畫作產量豐富，晚年將多數作品捐贈給美術館。劉其偉以探險非洲、大洋洲和婆羅洲等地和探索原始藝術著名，有畫壇老頑童之稱，在台灣畫壇經常尊稱他為「劉老」。其一生關注於藝術人類學和原民文化田野調查，持續出版相關著作，致力以藝術推廣其對大自然的熱愛和自然生態保育。

高媛簡歷

出生於高雄 臺灣, 1988年畢業於台南科技大學，  1993畢業於日本藝術大學攝影系, 1998畢業於於纽约電影学院.

臺灣女性藝術家高媛的作品近年趨向於更多的社會語言，甫於2011年在第八屆「立陶宛考納斯國際織品藝術雙年展」獲得藝術首獎的《十二個月亮》旨在傳述中國工人的妻子做為母親的形象；她遊歷世界這的多年間，一直運用自己的鏡頭收藏著各地社會居民的“塗鴉”；這兩年更受印象派大師馬奈（Manet, Edouard）作品感動，而興起重現藝術畫境的古典美與優閑，對比于現代都市被過度開發的創作發表：前景與主人公的影像處理的極為飽滿、精緻，背景後襯的則是隱隱約約看到的拆城土石或建設鷹架……

無數次受邀於世界各藝廊展出，高媛的作品得到全球收藏家的喜愛，其中一幅已被收藏的作品今年被選入即將啟動的香港蘇富比春拍。2012年4月2日下午2:30“二十世紀中國當代藝術專場”，歡迎愛護高媛的朋友即時關注、多加支持。

　　在90年代以来的中国当代艺术中，东北艺术家群体是一个不容忽视的群体，而王易罡则是这个群体中的一位个性鲜明的艺术家，他的艺术与人生经历具有代表性，是我们研究这一时期中国当代艺术的很有价值的案例。

王易罡是从写实起家的，作于1983年的《男人体》，具有与吴作人先生在比利时留学时期的人体相近的审美趣味，坚实而朴素。但他的写实一开始就具有很强的表现性与鲜明的色彩关系。王易罡在80年代的油画反映了他的一些深层的艺术素质，例如对经典艺术风格的广泛学习，对于色彩的敏感，对作品平面结构的关注。正是由于他对于不同的现代主义风格的研究，使他的艺术具有不拘一格而综合重组的特点，这一特点在他以后的艺术生涯中持久地发生了影响。以他的早期作品《少女肖像》（1982）为例，这幅作品具有清晰的轮廓和平涂倾向的色彩，与30年代上海的决澜社画家的作品相似，体现了中国油画的现代主义倾向。而《五月星光》（1983）则如同杜尚的《下楼梯的裸女》，具有立体主义的平面意趣。《女模特系列》（1983）和《快乐的小乐队》（1984）直接是对毕加索的研习，但他很快用这种风格语汇来表现中国乡村的题材，在《老渔夫》（1984）、《孩子与船》（1984）等作品中开始了西方艺术的本土化探索。虽然这种探索因为仓促还有着不成熟的面貌，如《人与机器》（1984）、《坐在椅子上的女人体》（1984）还有意大利未来主义的痕迹，但毕竟反映了80年代中国的青年艺术家对于改革开放所具有的时代热情，正是这种热情支撑了当时的中国各地的青年艺术家群体对于现代艺术的学习与借鉴，并且最终促成了1989年的“中国现代艺术大展”，写下了中国现当代艺术发展进程中最为鲜明的一段历史。